نویسنده : «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» سراغ یکی از قدیمی‌ترین مضمون‌های تاریخ کمیک می‌رود: ابرقهرمان بودن آسان نیست. فیلم تازه تام هالند تلاش می‌کند پیتر پارکر را بعد از اتفاقات «مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست» وارد مرحله‌ای تازه کند؛ مرحله‌ای که در آن سوگ، تنهایی و کشمکش‌های درونی شخصیت اهمیت بیشتری پیدا می‌کنند.
با این حال، مشکل اصلی اینجاست که فیلم بسیاری از ایده‌های جذابش را تا انتها دنبال نمی‌کند و گاهی بیشتر شبیه مقدمه‌ای برای پروژه‌های آینده دنیای سینمایی مارول به نظر می‌رسد تا اثری که به‌تنهایی تاثیر کامل خودش را بگذارد.
داستان فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو
در پایان «مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست»، پیتر پارکر تصمیم دردناکی می‌گیرد و باعث می‌شود همه، از جمله ام.جی با بازی زندایا و بهترین دوستش ند با بازی جیکوب باتالون، هویت واقعی مرد عنکبوتی را فراموش کنند.
آنها هنوز می‌دانند که مرد عنکبوتی چند بار در دوران دبیرستان نجاتشان داده، اما دیگر پیتر پارکر را نمی‌شناسند و رابطه‌ای را که با او داشته‌اند به یاد نمی‌آورند.
به همین دلیل، «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» پیتر را در شرایطی پیدا می‌کند که از نظر عاطفی کاملا تنهاست. او روزها به مبارزه با خلافکارهای نیویورک می‌پردازد و شب‌ها روی مبل خانه می‌نشیند و ریلزهای ند را تماشا می‌کند.
تنها ارتباط او با دنیای بیرون، کارآگاهی به نام دوولف با بازی لیزا کولون-زایاس است. حتی او هم متوجه شده که محبوب‌ترین مبارز با جرم و جنایت شهر چقدر تنها شده است.
انزوای پیتر به مهم‌ترین خط مضمونی فیلمنامه کریس مک‌کنا و اریک سامرز تبدیل می‌شود. فیلم این سؤال را مطرح می‌کند که اگر پیتر چیزهایی را که او را به یک انسان تبدیل می‌کنند از دست بدهد، آیا بخش «عنکبوتی» شخصیتش بر او مسلط خواهد شد؟
وقتی یکی از دشمنانش او را مجبور می‌کند دوباره با اندوه از دست دادن ام.جی روبه‌رو شود، پیتر دستخوش تغییری می‌شود که همیشه نمی‌تواند آن را کنترل کند. برای همین سراغ بروس بنر، همان هالک، با بازی مارک روفالو می‌رود؛ کسی که خودش تجربه زندگی با یک وجه تاریک را دارد.
در سوی دیگر، مرد عنکبوتی با دشمنی تازه و مرگبار روبه‌رو می‌شود؛ موجودی که می‌تواند از بدنی به بدن دیگر منتقل شود و هدفش چیزی یا کسی است که در اختیار سازمان قدرتمند «کنترل خسارت» قرار دارد.
فرانک کسل، معروف به پانیشر، با بازی جان برنتال نیز در داستان حضور دارد و سیدی سینک هم نقشی کلیدی ایفا می‌کند که جزئیاتش فعلا قابل فاش کردن نیست. نقش سینک می‌تواند نشانه یک تغییر مهم در دنیای سینمایی مارول باشد.
دستین دنیل کرتون، کارگردان «دوازده سال کوتاه» و «شانگ‌چی و افسانه ده حلقه»، در «مرد عنکبوتی: روزی نو» لحن متفاوتی نسبت به فیلم‌های قبلی این مجموعه ایجاد کرده است.
بخش زیادی از شوخی‌های دست‌وپاچلفتی فیلم‌های قبلی تام هالند کنار گذاشته شده و این تغییر فقط به فیلمنامه محدود نمی‌شود. فضای بصری فیلم هم تیره‌تر و گرفته‌تر است. وقتی مرد عنکبوتی در خیابان‌های نیویورک تاب می‌خورد، آسمان اغلب ابری است و انتخاب موسیقی‌ها، از قطعه‌های گروه تی‌وی آن د رادیو تا موسیقی متن مایکل جیاکینو، همین فضای متفاوت را تقویت می‌کند.
کرتون در کار با بازیگران جوان هم موفق عمل می‌کند. تام هالند، زندایا، سیدی سینک و جیکوب باتالون بیش از هر چیز به فیلم کمک می‌کنند تا شخصیت‌محورتر و متفاوت‌تر از یک محصول معمولی مارول به نظر برسد.
تام هالند از تغییر لحن فیلم بهترین استفاده را کرده است. او اینجا بازی‌ای پخته‌تر و پرجزئیات‌تر ارائه می‌دهد که به‌راحتی می‌توان آن را بهترین بازی او در این مجموعه دانست.
به نظر می‌رسد هالند بیشتر از رویارویی‌های بیرونی مرد عنکبوتی، از فرصت پرداختن به کشمکش‌های درونی پیتر پارکر لذت می‌برد. همین تمرکز باعث شده نسخه‌ای بالغ‌تر از این شخصیت را ببینیم.
شیمی طبیعی میان هالند و زندایا هم همچنان یکی از نقاط قوت فیلم است. زندایا این بار از شخصیت‌های رنج‌دیده‌ای که در سال‌های اخیر بازی کرده فاصله می‌گیرد و همراه با باتالون، درست در لحظاتی که فیلم بیش از حد در احساسات خودش غرق می‌شود، به تغییر لحن آن کمک می‌کند.
سیدی سینک نیز عملکرد بسیار خوبی دارد. شخصیت او تا حدی بازتاب پیتر است و بار دیگر مضمون قدیمی «قدرت زیاد، مسئولیت زیاد هم به همراه دارد» را مطرح می‌کند؛ اینکه تروما و قدرت‌های خارق‌العاده چگونه می‌توانند در نهایت به تراژدی منجر شوند.
یکی از مشکلات اصلی فیلم این است که نمی‌تواند کاملا از قواعد همیشگی مارول فاصله بگیرد. حضور شخصیت‌های فرعی، از جمله فلورنس پیو، و مجموعه‌ای از صحنه‌های اکشن در فیلم گنجانده شده‌اند تا ریتم آن حفظ شود.
اما بخش اکشن چندان تاثیرگذار نیست. مهم‌ترین صحنه اکشن فیلم بسیار دیر اتفاق می‌افتد و بسیاری از درگیری‌های دیگر هم آن‌قدر معمولی هستند که بعید است مدت زیادی در ذهن تماشاگر بمانند.
درگیری با اسکورپیون با بازی مایکل ماندو چندان قدرتمند نیست و صحنه مربوط به هالک نیز آن تاثیری را که باید ایجاد نمی‌کند. در مجموع، «مرد عنکبوتی: روزی نو» صحنه‌های اکشن ماندگار چندانی ندارد.
شاید بزرگ‌ترین مشکل «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» این باشد که بیش از اندازه به آینده چشم دوخته است.
فیلم‌های خوب ابرقهرمانی باید بتوانند هم زمینه را برای ادامه داستان فراهم کنند و هم به‌عنوان یک اثر مستقل روی پای خودشان بایستند. «مرد عنکبوتی: راهی به خانه نیست» بعد از اتفاقات بزرگی که برای شخصیت‌ها رخ داد، از جمله مرگ عمه می، دلیل خوبی برای عقب‌نشینی داشت.
اما با وجود زمان بیش از ۱۴۰ دقیقه، «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» گاهی این احساس را ایجاد می‌کند که داستان به اندازه کافی پیش نرفته است. در نهایت، تماشاگر دوباره با فیلمی روبه‌رو می‌شود که بخش مهمی از انرژی خود را صرف آماده کردن زمینه برای پروژه‌های بزرگ‌تر مارول در آینده می‌کند.
دنیای سینمایی مارول چندان علاقه‌ای به تغییر ندارد و شاید به همین دلیل، تلاش «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» برای پیدا کردن لحنی پخته‌تر اهمیت پیدا می‌کند. فیلم می‌خواهد یکی از محبوب‌ترین قهرمانان مارول را وارد مرحله‌ای بالغ‌تر کند؛ مرحله‌ای که در آن سوگ، تنهایی، تروما و مسئولیت بیش از گذشته اهمیت دارند.
در نهایت، «فیلم مرد عنکبوتی: روزی نو» یک بلاک‌باستر عظیم است که به یکی از مضمون‌های قدیمی اما مهم فرهنگ ابرقهرمانی بازمی‌گردد: هیچ‌کس، حتی قدرتمندترین موجودات دنیا، نمی‌تواند زندگی را به‌تنهایی پشت سر بگذارد.
این ایده تازه‌ای نیست، اما هنوز تاثیر خودش را حفظ کرده است.
