نویسنده : در میانه یکی دیگر از جنگ‌های خاورمیانه، فیلم پرفروش چینی «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» راهی متفاوت برای تعامل با جهان پیشنهاد می‌کند: دیپلماسی دیگ داغ، در برابر دیپلماسی مبتنی بر قدرت نظامی آمریکا. در دنیای این فیلم، غذا و تجارت می‌توانند جای زورآزمایی نظامی را بگیرند؛ رویکردی که دست‌کم روی پرده سینما، جذاب‌تر و خوش‌طعم‌تر به نظر می‌رسد.
درست زمانی که کشور آمریکا بار دیگر در آستانه گرفتار شدن در جنگی فرسایشی و احتمالا بی‌پایان با ایران قرار گرفته، تماشاگران چینی برای دیدن فیلمی به سینماها هجوم برده‌اند که ماجرای یکی از ماجراجویی‌های نظامی نافرجام آمریکا در خاورمیانه، یعنی حمله به عراق، را از نو روایت می‌کند. «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» (欢迎来龙餐馆، به معنای «به رستوران اژدها خوش آمدید») داستان شو فو، آشپزی چینی با بازی شن تنگ، را دنبال می‌کند که برای پرداخت بدهی‌های خانواده‌اش به خاورمیانه می‌رود، اما خیلی زود خود را در میانه تهاجم نظامی آمریکا می‌یابد.
داستان فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه
فیلم نام کشور محل وقوع داستان را مشخص نمی‌کند. ون مویه، کارگردان اثر، نیز در مصاحبه‌های رسانه‌ای گفته است که قصد نداشته کشور یا درگیری مشخصی را به تصویر بکشد. بااین‌حال، نشانه‌ها چنان آشکارند که تردیدی درباره الگوی تاریخی داستان باقی نمی‌ماند. ماجرا در سال ۲۰۰۳ می‌گذرد و نیروهای آمریکایی با لباس‌های استتار بیابانی معروف به «لکه‌های قهوه» وارد کشور می‌شوند؛ لباس‌هایی که با جلیقه‌های محافظ دارای طرح استتار جنگلی ترکیب شده‌اند.
زید، شریک محلی شو فو در رستوران اژدها، از مدیران فنی دولت است و فیلم صراحتا به عضویت او در حزب بعث عراق اشاره می‌کند. حتی به دستور شماره ۲ حکومت موقت ائتلاف در عراق نیز اشاره می‌شود؛ دستوری که ارتش عراق را منحل کرد و بسیاری آن را یکی از عوامل مهم شکل‌گیری شورش مسلحانه علیه نیروهای اشغالگر می‌دانند.
با وجود حضور پررنگ ارتش آمریکا در فیلم، دولت و ارتش چین تقریبا هیچ جایی در داستان ندارند. این غیبت در مقایسه با شماری از فیلم‌های چینی سال‌های اخیر معنادار است؛ آثاری مانند «عملیات دریای سرخ» و «گرگ جنگجو ۲» که با نمایش توان نظامی چین، قدرت این کشور را به رخ می‌کشیدند. بااین‌حال، چنین فیلم‌هایی نتوانستند نفوذ فرهنگی چین را در میان مخاطبان بین‌المللی چندان افزایش دهند. افزون بر این، تصویر کلیشه‌ای آن‌ها از کشورهای فقیر و گرفتار خشونت، واکنش‌های متفاوتی را در میان منتقدان کشورهای جنوب جهانی برانگیخت.
شاید «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» از تغییر رویکردی در سینمای کشور چین خبر بدهد. این بار چین نه از دریچه ارتش و تجهیزات نظامی، بلکه از مسیر تجارت و غذا وارد زندگی مردم خاورمیانه می‌شود؛ تصویری که به تجربه روزمره بسیاری از مردم منطقه و دیگر کشورهای جنوب جهانی نزدیک‌تر است. این انتخاب هم حساب‌شده است و هم با واقعیت‌های اقتصادی تناسب دارد. چین اکنون از آمریکا و اتحادیه اروپا پیشی گرفته و به بزرگ‌ترین شریک تجاری تقریبا تمام کشورهای خاورمیانه تبدیل شده است. حجم مبادلات تجاری چین و کشورهای منطقه نیز بین سال‌های ۲۰۱۷ تا ۲۰۲۲ دو برابر شده است.
فیلم، در کنار فاصله گرفتن از ملی‌گرایی تهاجمی و قدرت‌نمایی نظامی «گرگ جنگجو ۲» و «عملیات دریای سرخ»، در پرداخت شخصیت‌های عرب نیز تا اندازه‌ای موفق‌تر عمل می‌کند. شو فو شخصیت اصلی داستان است، اما زید، شریک تجاری او، و سیف، پسر یتیمی که شاگرد آشپزی شو فو می‌شود، هرکدام مسیر داستانی مستقلی دارند و در طول فیلم تغییر می‌کنند. زید پس از حوادث تلخی که برای خانواده‌اش رخ می‌دهد، قدم‌به‌قدم به سوی خشونت افراطی کشیده می‌شود. سیف نیز با وسوسه توسل به خشونت روبه‌روست و در جریان این کشمکش به بلوغ می‌رسد.
این شخصیت‌پردازی در مقایسه با شماری از فیلم‌های مشهور هالیوود درباره جنگ جهانی علیه تروریسم تفاوت چشمگیری دارد. آثاری چون «تک‌تیرانداز آمریکایی»، «سی دقیقه پس از نیمه‌شب»، «مهلکه» و فیلم اخیر شرکت ای۲۴، «جنگ‌افزار»، اغلب شخصیت‌های عرب را به جمعیتی بی‌نام‌ونشان تقلیل می‌دهند؛ جمعیتی که گاهی یکی از افرادش برای مدتی کوتاه در مرکز توجه قرار می‌گیرد، آن هم بیشتر برای نمایش بازجویی و شکنجه، از جمله شکنجه موسوم به غرق مصنوعی.
البته نباید در ارزیابی این پیشرفت اغراق کرد. برتری «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» در بازنمایی مردم منطقه نسبی است و تنها در مقایسه با نمونه‌هایی ضعیف‌تر معنا پیدا می‌کند. فیلم همچنان در آزمون ریز مردود می‌شود؛ معیاری برای سنجش نحوه بازنمایی مسلمانان در سینما و تلویزیون. کلیشه‌های آشنای مربوط به جنگ‌های خاورمیانه همچنان در آن دیده می‌شوند؛ از جمله گروه‌های افراطی‌ای که کودکان را برای انجام عملیات انتحاری جذب می‌کنند. واکنش‌های کاربران عراقی و دیگر کاربران عرب در شبکه‌های اجتماعی نیز نشان می‌دهد که استقبال از فیلم یکدست نیست.
برخی از نگاه متفاوت چین و تأکید آن بر پرهیز از مداخله در امور کشورهای دیگر استقبال کرده‌اند، اما نمایش عرب‌ها به‌عنوان عاملان خشونت ممکن است همچنان مانع ارتباط عمیق‌تر فیلم با مخاطبان واقعی خاورمیانه شود.
تصویر آمریکایی‌ها در فیلم، برخلاف انتظاری که از چنین داستانی می‌رود، یکسره سیاه نیست. آن‌ها همچنان نقش منفی داستان را بر عهده دارند: افسران فاسد آمریکایی از کودکان مبتلا به سرطان برای اخاذی سوءاستفاده می‌کنند و فیلم نیز از نمایش شکنجه بازداشت‌شدگان، یادآور آنچه در «سی دقیقه پس از نیمه‌شب» و زندان ابوغریب دیده‌ایم، ابایی ندارد. بااین‌حال، شخصیت‌های آمریکایی فقط چهره‌هایی بی‌رحم و شرور نیستند؛ آن‌ها ترکیبی باورپذیر از خودنمایی و اعتمادبه‌نفس ظاهری را به نمایش می‌گذارند که در پس آن، ناامنی و تردید پنهان شده است.
شاید بهترین نمونه برای درک نگاه فیلم به آمریکا، تونی وانگ باشد؛ سرباز یکم ارتش آمریکا که چینی‌تبار است. تونی گاهی رفتارهایی نژادپرستانه از خود نشان می‌دهد و تحت تأثیر الکل پرخاشگر می‌شود، اما خیلی زود با شو فو دوست می‌شود. پشت رفتارهای پرمدعا و پسرانه‌اش، لحظاتی از صمیمیت واقعی و دلتنگی برای خانه نیز دیده می‌شود. او تصویری از ایالات متحده است که شاید برای برخی آمریکایی‌ها شرم‌آور و کلیشه‌ای به نظر برسد، اما انکار کامل آن هم آسان نیست.
بحث درباره کلیشه‌های فرهنگی و نحوه بازنمایی شخصیت‌ها، با وجود مطرح شدن در فضای مجازی چین، مانع موفقیت تجاری فیلم نشده است. البته ون مویه پیش از این نیز با فیلم «مرگ برای زنده ماندن» محصول سال ۲۰۱۸ کارنامه موفقی از خود به جا گذاشته بود. آن فیلم که با استقبال منتقدان و فروش چشمگیری روبه‌رو شد، داستان مردی چینی را روایت می‌کرد که برای کمک به بیماران مبتلا به سرطان خون، داروهای حیاتی را قاچاق می‌کرد. این اثر به‌دلیل پرداختن به مسائل اجتماعی و نمایش پیامدهای انسانی مشکلات نظام درمانی مورد تحسین قرار گرفت.
تماشاگران آشنا با سینمای چین احتمالا به‌سرعت متوجه می‌شوند که فرمول موفق «مرگ برای زنده ماندن» تقریبا به‌طور کامل در «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» تکرار شده است. هر دو فیلم از رویدادهای واقعی الهام گرفته‌اند و بازیگری را که بیشتر به خاطر نقش‌های کمدی شناخته می‌شود، در قالب مردی معمولی از جامعه چین قرار می‌دهند. در فیلم تازه، این نقش را شن تنگ بازی می‌کند و در فیلم قبلی، شو ژنگ. هر دو شخصیت در ابتدا به انگیزه پول وارد ماجرا می‌شوند، اما مواجهه با رنج و انسانیت اطرافیانشان به‌تدریج آن‌ها را تغییر می‌دهد.
بااین‌حال، «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» بیش از «مرگ برای زنده ماندن» به ملودرام و جلوه‌های پرزرق‌وبرق تکیه می‌کند. شاید همین رویکرد به فروش بالای فیلم کمک کرده باشد، اما در عین حال می‌تواند مانع ماندگاری آن به‌عنوان اثری هنری شود. انفجارهای عظیم و اغراق‌آمیز فیلم یادآور صحنه‌های مجموعه «تبدیل‌شوندگان» هستند. نمایش رنج شخصیت‌ها نیز گاهی تصنعی و نامتقاعدکننده از کار درمی‌آید؛ برای مثال، در بعضی صحنه‌های شکنجه از فلفل‌های تند آشپزی استفاده می‌شود. انگیزه‌های برخی شخصیت‌ها هم به کلیشه‌های آشنای ملودرام‌های کره‌ای شباهت دارد. بعضی از مفسران چینی حتی فیلم را متهم کرده‌اند که «جنگ را به سرگرمی و رنج را به ملودرامی اغراق‌آمیز تبدیل می‌کند».
با وجود این کاستی‌ها، توجه رسانه‌های غربی به «روزی روزگاری در خاورمیانه» بی‌دلیل نیست. فیلم را می‌توان نشانه‌ای از گسترش نفوذ چین در کشورهای جنوب جهانی دانست. زمان اکران آن نیز معنادار است: فیلم پنج ماه پس از آغاز جنگ آمریکا و ایران به نمایش درآمد؛ جنگی که همچنان ادامه دارد و چین از آن برای تقویت تصویر خود به‌عنوان قدرتی مخالف مداخله نظامی استفاده می‌کند. پکن می‌کوشد خود را در برابر آنچه رفتار بی‌ثبات و زمخت آمریکا می‌خواند، بازیگری خویشتن‌دار و صلح‌طلب نشان دهد.
ون مویه، با وجود تأکید بر اینکه فیلمش مشخصا درباره جنگ عراق نیست، تلویحا از تماشاگران خواسته آن را روایتی فراگیرتر درباره جنگ و انسانیت بدانند؛ داستانی که می‌توانست در گذشته رخ داده باشد یا حتی همین حالا در گوشه‌ای از جهان در حال وقوع باشد.
پیام فیلم روشن است: دیپلماسی دیگ داغ، حتی اگر گاهی با تندی و ادویه همراه باشد، از دیپلماسی ناوهای جنگی خوش‌طعم‌تر است. «فیلم روزی روزگاری در خاورمیانه» با وجود تمام کاستی‌هایش، به چین کمک می‌کند انحصار هالیوود بر روایت داستان‌های جنگی را به چالش بکشد؛ درست همان‌طور که پکن در عرصه‌های دیگر نیز می‌کوشد از نفوذ و سلطه آمریکا بکاهد. برای تماشاگران کنجکاو آمریکایی در عصر «چاینامکسینگ» ــ گرایشی که به علاقه نسل زد به سبک زندگی چینی اشاره دارد ــ و نیز برای مخاطبان کشورهای جنوب جهانی، همین نگاه متفاوت ممکن است به‌اندازه‌ای تازه و جذاب باشد که بتوانند از برخی کلیشه‌های فیلم چشم‌پوشی کنند.
