نویسنده : نام انگلیسی: Sisterhood
نام فارسی: فیلم خواهری
محصول: ۲۰۲۱ – مقدونیهی شمالی
ژانر: درام
امتیاز: ۲ از ۴ – 〇〇⬤⬤
دوران نوجوانی شاید مناقشهبرانگیزترین دورانیست که هر کدام از ما یا در حال تجربهاش هستیم یا سالهاست که از آن عبور کردهایم. در نوجوانی هر کدام از ما سعی داریم اولین تجربههایامان را در زندگی لمس کنیم و این اولینها با عصیانی افسارگسیخته همراه میشوند.
در فیلم خواهری خانم «دینا دوما» به زندگی دختری نوجوان با نام «مایا» وارد میشویم. افتتاحیه از رابطهی نزدیک او با همکلاسیاش، «یانا»، میگوید. کارگردان در این افتتاحیه سعی دارد مخاطب را در برابر جسارت بیحد یانا و تأثیرپذیری مایا قرار دهد.
شاید در این افتتاحیه مخاطب کمی بهسوی رابطهای عاشقانه سوق پیدا کند، اما کارگردان در سکانسهای بعد این حدس را به کلی رد میکند. او وارد زندگی خصوصی مایا میشود و این کاراکتر را تبدیل به نقطهی میانی روایتاش میکند.
مایا فرزند طلاق است. پدرش بهسبب ازدواج با زنی دیگر او را بههمراه خواهر و مادرش ترک کرده است و در همان ابتدای فیلم خواهری با آن نفرت خام مایا نسبت به پدر روبهرو میشویم.
کارگردان باز هم در اینجا باقی نمیماند و قصد دارد ما را به بخشی دیگر از زندگی مایا ببرد و روایت خود را آنجا گسترش دهد. اینکه لازم بود به این سرعت از خانوادهی مایا دل بکند و به جایی دیگر برود، نکتهی مبهمی است.
کارگردان اهل مقدونیه در فیلم خواهری سعی دارد مخاطب را به درون حسادتهای عاشقانهی یک نوجوان ببرد. او مایا را در برابر رقابتی آمیخته با اولین تجربههای لمس جنس مخالف قرار میدهد و سعی دارد از همین دالان ما را وارد ترکیبی از هیجان و جنایت کند.
کارگردان جوان مقدونیهای سعی دارد به تبعیت از آثار جنایی-ابزورد یک رخداد ساده را تبدیل به یک گره کور کند. مایا بهاتفاق یانا این گره را محکمتر میکنند و درست در زمانی که قرار است مایا لذت رابطهی جنسی را بچشد، همهچیز روی سر او خراب میشود.
خانم دوما در روایت خود همهچیز را طبق همان ساختار روایی اروپای شرقی پیش میبرد و سعی دارد بیشتر روی رئالیسم اثر خود پافشاری کند. اما او فاکتورهایی را از دیگر ساختارهای روایی وارد اثر خود میکند و درست در همین جاست که پایاش میلرزد.
این کارگردان جوان در پردهی دوم تکلیف مخاطب را روشن نمیکند. اگر قرار است مایا را در باتلاق یک اشتباه و در نتیجه یک جنایت ببینیم، چرا رابطهی او و یانا بهیکباره قطع میشود؟
اگر قرار است از منظر یک نوجوان به این موضوع بنگریم، باید گفت که این قطع شدن رابطه تقریباً غیرممکن است، چرا که ما با یک راز سربهمهر روبهرو هستیم که فقط این دو از آن اطلاع دارند.
اینکه کارگردان در ابتدای پردهی سوم یانا را تبدیل به فردی میکند که در همهجا در حال تحقیر مایا است و از آن سو دائم او را تعقیب میکند، قابل باور نیست. او در حال نشان دادن دنیای یک نوجوان است و این دنیا چنین موشوگربهبازیهایی را برنمیتابد.
در هر حال سینمای مقدونیه هم مانند تمام همسایگان اروپایی خود در سنت رئالیسم روسی گام برمیدارد. خانم دوما نیز در فیلم خواهری اگر می توانست درک بهتری نسبت به دنیای یک نوجوان پیدا کند، بهطور حتم مخاطب نیز از فیلم خواهری لذت بیشتری میبرد و چه بسا مخاطب نوجوان میتوانست فیلم خواهری را همچون مرور تجربهای زیسته یا تجربهای اندوخته در ذهن بنگرد.
